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当咱们当今聊起乌尔善为《封神》花了十年时辰这件事，会叹息他有耐性性从素东说念主里选出“质子团”从零运行查验，会佩服他搭建起完备的电影工业体系去连气儿拍完三部电影的体量，会赞叹他勇于挑战难度颇高的上古外传题材……但在这一切当今能“看得见”的付出除外，鲜少有东说念主知说念，更早之前，乌尔善还作念过更深的铺垫，比如我方去学献技。
那时候，他还是通过《画皮II》和《鬼吹灯之寻龙诀》这样的作月旦释过我方的导演才气。在责任中，他发现即便詈骂常老到的演员，也如故需要导演细巧入微的指示，是以为了能更昭着演员的需求，他认为我方要先一步知说念演员如何责任，这样他才能真确作念到“推己及人”地去想考和换取。“其时我就跟（刘）天池说，我想跟你学献技。”
他说学，就真的拿出时辰本天职分去学了，不是以导演的身份坐在教室里旁听，也不是浅尝辄止地花一两个小时装装幌子。“我随着她上了一段时辰的献技课，同期也在看献技指示方面的书。”乌尔善口中的“看书”不仅是读完一册讲义，而是把他研究的这个献技体系里通盘能找到的书都看了个遍，一 切细节都摸透，他才敢说我方真弄懂了献技这件事。“斯坦尼这个体系，从体验派渐渐造成设施派，影响了通盘好意思国电影演员的献技体系。斯坦尼 几个很紧迫的弟子，还有再传承的下一代弟子，他们写的对于献技的书，我网罗到了通盘中语版。我要去看他们通盘献技的查验方式是什么，想何如去达到一个确实的、同期把戏剧内在力量能够无缺呈现的设施。”
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“十二体式献技法”。乌尔善铭记这个表面来源于一个名叫伊万娜·查伯克的献技指示，他还铭记在学到这些学问之后，我方欣喜于终于为一个也曾困惑的难题找到了谜底。“我跟天池的团队说，我要用这种设施，去查验咱们的年青演员。”哪怕那时候还莫得运行真确为《封神》组建团队，但他知说念这个说不上是开端的一小步，会对今后有着至关紧迫的影响。
包括通过这样的查验设施，把演员查验出怎么的献技作风，亦然乌尔善早就想好的事。“这种外传史诗主题的电影，献技作风上也要有外传史诗的质感，弗成是生存化的。”
生存中，他我方可爱现代艺术和前锋话剧，梦料想这部电影的抒发主题，颠倒是其中好多台词包含无数的古文，却又需要让不雅众相识起来莫得压力，于是相似早早定好了献技上的一个“惩处决策”，那等于古典主义的戏剧作风。在《封神》具有颠簸力的画面真确呈当今大银幕上之前，没东说念主能明确地告诉乌尔善怎么才能已毕它，唯有从此前的集结中抽丝剥茧，他得在熟悉的设施中找到一种接近想象的，然后再去打磨，直到它不错十足为我方所用。
“比拟难的，是何如让素东说念主演员和老到演员搭配在一皆。咱们在老到演员的采取上，都是以有塌实的舞台剧献技劝诫的演员为基础的，同期对素东说念主演员的查验，亦然按舞台剧所在来的。”莫得十足依靠运说念就选到合适演员这回事，当今的任何一个逝世，都来自十年前的三想此后行，这是乌尔善的责任方式，他一直知说念我方想要什么，也知说念怎么让我方想要的造成现实。
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知说念了何如让逸想造成现实，下一步就是抛头出头去实践它，在这个流程里，乌尔善时刻提示着我方“你是谁”，对责任中遇到的每一个配结伙伴，他都给出了充足的耐性与尊重。拍电影这件事天然紧迫，但在求得逝世的说念路上，他更知说念必须把“东说念主”摆在前边，这样才可能让通盘东说念主去已毕袪除个计议。
亦然通过学献技这段经验，乌尔善发现我方不相宜作念个好演员，因为“可能我勤干事作演员必要的灵活，和对别东说念主的信任感”。虽然学献技的本意也不是真要当个演员，但当他抛拓荒演的既有想维去重新看待演员这项责任，竟然发现好多感受是我方之前想象不到的，他独一真把我方装进“演员”这个身份里，才能了解演员需要什么，又勤劳什么。“要保护演员的脆弱，给他安全感，你的指示必须詈骂常明晰的。比如说你在这个地方作念下一个动作，或者你节律快一些，要把气味变得愈加急遽……你要给这些他不错履行的东西。”
内容除外，乌尔善还颠倒防御我方说出这些话时的口吻，相似出自“保护演员”这个见识，他不想冷漠每一个可能有影响的细节，都要一一作念到才能安心。“若是我要给你一个建议，就会走到你驾御，不会让其他东说念主听到。若是距离太远，或者我在摄影棚而演员在威亚上，那我就会拿对讲机说。举出这个例子时，乌尔善的口吻都变得愈加温暖雅致，好像真的有一个演员此刻就出当今我方咫尺，等着他一双一地作念出指示。这样在乎换取的立场，是因为乌尔善知说念，那一刻等着他去建议建议的演员，是怀抱着怎么的发怵在濒临他与通盘宇宙。“演员是在几千东说念主眼前，赤裸裸地去展现他的神志。虽然有服装造型，但他要在这儿哭、在这儿笑，这是在露馅他最肃穆的阴私。是以在阿谁时候，他颠倒需要跟他最信任的责任伙伴进行获胜的换取，独一得到了敬佩，才敢作念出更勇敢的献技。”
为了让素东说念主演员们在莫得献技基础的情况下超水平施展，乌尔善想尽了办法，而且他从来不把“没劝诫”当成这些男孩儿的短板，反而会从他们的视角开拔，去发掘他们的所长，然后再给他们创造展现自我的私有契机。
“咱们的责任设施，是让这个演员成为变装，而不是让他去献技变装。”从姬发、殷郊到每一个质子，乌尔善细则变装的方式都是跟演员成为最亲密的一又友，了解他们的成长经验和特性特质。“他们确实的神志、特性，跟变装是百分百贴合的。”既然初出茅屋是“质子团”摆在明面的特质，他就帮他们把这种本色施展到极致，这是他对后生演员的尊重，亦然对我方作念出的采取的尊重。
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记挂这些年来为了《封神》作念出的各式钻研，乌尔善不认为这是一种亏本，恰巧相悖，因为我方充足想干成这件事，是以通盘具体到细枝小节的探索，都是他的主动出击。“事无巨细”这个词在乌尔善这里不虞味着贫乏，他更想把它相识为镌脾琢肾，只消我方作念得更多少量，临了在影片里的呈现就能更好少量。
“何如把从来没宣战过献技的素东说念主查验成演员、何如给他们联想课程、包括他们何如塑身……我都认为挺有风趣的。”身为发起《封神》这个神气的创意制片东说念主和导演，乌尔善的元气心灵要被漫步在与电影有计划的每一个细节里，包括电影上映后，第一波引起热议的“质子团”怎么查验出好体格这个话题，亦然乌尔善我方深度参与野心的体式。“我要跟桑林诚挚商量需要达到一个什么样的塑身恶果，到底是肌肉颠倒施展的那种，如故当今他们这种，穿上西装看不出来很壮，比拟像李小龙或者布拉德·皮特，我去找了布拉德·皮特查验时的餐谱，和李小龙的查验计议。最终达到阿谁恶果的时候，你会认为这些事情都是有律例可循的，要津就在于你要不要去作念。你只消真的去履行了，那就会达到这个逝世。”若是把“要拍外传史诗的电影”当成开端，把当今的《封神》当成止境，这中间乌尔善经验的并不是一条周折周折的线，他的作念法是在两点之间构筑了千百条更细碎的通路，每个计议逐个击破，独一问题充足具体，他才能找到充足实践的惩处决策。
在演员眼前，乌尔善从不活气骂东说念主，在剧组其他责任主说念主员眼前，他也从不心绪失控，这种踏实的输出并不等于乌尔善从始至终都没遭受过磨真金不怕火，仅仅他知说念，在这几千东说念主眼前，我方理应是最从容的阿谁东说念主，哪怕每一天都要濒临创作上的瓶颈，他也得把这一面藏起来，跟任何东说念主换取的时候，都要给出充足细则的谜底。“导演每天就是帮别东说念主惩处问题，惩处不了的时候，我就说给我点时辰，简略两个小时后我给你谜底，或者我来日告诉你。”当接收到这个谜底的东说念主惊奇乌尔善的高效，在那之前，他还是至少磋议过对袪除个问题的数十种应酬计策，“最终我说出来的，应该是我认为相对最佳的那一个”。
在线博彩网站入口换一种说法，当他看到了演员的脆弱与一身，其实他才是现场愈加一身的阿谁东说念主，仅仅在一个充足想去已毕的计议眼前，他不允许我方千里溺在负面心绪里，他真确明晰我方是谁，我方为什么站在这里，我方又将要走到那儿。
“通盘的东西，最终如故自律。我认为一切能源都来源于自身，我从来不信赖别东说念主给你一个计议。你我方要贪图，你才能为了已毕这个计议，去调换你的潜能，去找到你的同说念。”
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“像申公豹这样的变装，先要去看《封神榜》，了解他到底是个什么东说念主，然后看脚本内部导演给他设定的功能是什么，你还要想他跟每个东说念主的关系，迟缓再去联想他要有什么样的特色。”接到这个变装邀约的时候，夏雨没磋议太多，一是通过2015年《鬼吹灯之寻龙诀》的配合，他与乌尔善导演早就相熟老友，二是因为仅是围绕此次的《封神》本人，乌尔善也给他提供了充足的空间，有了当今咱们看到的申公豹造型，夏雨就还是能通过劝诫去伸开想象。
“造型一出来，看到是这样一个‘阴郁魔法师’的形式，你就得把动作跟这身行头会通起来。因为他是一个格外外显的东说念主，各式东西看起来要颠倒花哨，我就要给他联想一些手势，这是演员要花的时辰。另外我但愿给他找出一些戏剧感，这是史诗类型的戏，而不是生存剧，那这个东说念主物的献技方式，我就但愿他几许能带一些舞台的戏剧感。”这与乌尔善采取领有舞台经验的老到演员，而且用话剧排演的想路去查验后生演员殊途同归，夏雨也凭借我方过往的献技劝诫，为申公豹这个变装找到了一个充满舞台感的出口。
在进行这些构想的时候，他们二东说念主还是不必多说什么，就都知说念在从文本到电影的创作流程中，要何如让变装“立起来”。“往时总说挑戏要看脚本，但当今我更多是看团队，也就是看东说念主，主要就是看各人是为了挣钱去拍戏，如故真有逸想去作念一件事。”《封神》从计议到上映这十年的经验无需多言，哪怕夏雨的变装只在其中占了很小的一部分，他也能一隅之见般感受到导演的诚心，这分诚心对他的勾引力还是充足。
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“‘质子团’参加封神查验营，因为他们都是新东说念主嘛，就好像我第一次拍《阳光灿烂的日子》，也参加‘查验营’，也要提前进组体验生存，在往时的老电影东说念主内部，这是很闲居的一件事儿。我说团队靠谱，是因为这样的导演确切有敬畏心的，他继承着匠东说念主精神，一步一个脚印地去作念。”
不只是看乌尔善导演跟我方的换取，包括当今不雅众热议的“封神查验营”，夏雨也格外招供，因为从他运行宣战电影，学到的责任方式就是需要参预这样多的时辰。拍戏到当今，哪怕他还是领有了丰富劝诫，也不会再有导演强制他怎么准备，每次濒临行将创作的变装，他如故会琢磨出一些办法，才好更有针对性地让我方在作品里造成一个全新的东说念主。
“主要就是你要‘像’，你要想办法去靠近你演的东说念主物，你要不遗余力，想尽一切办法。”从《阳光灿烂的日子》要在开机前一个月就穿上吻合剧情的穿着，防御到部队大院去找寻年代感，到为了献技《泰西镜》里的摄影师，去老北京的摄影馆学习如何操作老机器，再到拍《窥伺有约》前花了两个星期的时辰随着派出所的民警一皆出警、开会，以及为了演活《鬼吹灯之寻龙诀》里的大金牙和《古董局中局》里的许诺，逛遍琉璃厂和潘家园，去不雅察这个行当里的东说念主的日常行动行为……岂论距离出演这部戏还是往时了多久，夏雨都能金玉良言准备变装时我方具体作念过什么，就因为这些都是我方真确参预过充足的心血，在他心里，这些才是与创作有计划的鲜美评释。
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驳倒夏雨时，好多不雅众都会暖和他在演戏除外的一个特质，那就是醉心充足多。从滑板、滑雪这些坚捏了很万古辰的体育通顺，到魔术、古琴这些连年来的“手上功夫”，好像拍戏除外，他全部元气心灵都用在了这些鸿沟，让东说念主不免佩服他何如对宇宙领有如斯繁盛的酷爱心。其实除了滑板这种从小就玩儿的神气，好多其后培养的风趣，因缘都始自拍戏，每次为了变装去学习一样妙技之后，他都舍不得放下，练得多了，变装的身手就都成了我方的了。
“一运行想的是学我这个变装需要用的东西，其后认为，归正花时辰去准备了，若是对它还感风趣，何不就再多研究研究呢?玩儿多了以后，你就会发现条条正途通罗马，每一样东西，临了都通到一个地方，那就是你对事物的剖析。隔行如隔山，但隔行不隔理，古东说念主讲一通百通，就是说只消搞昭着了一件事，万事都是这个理儿。它们都是能相互柔润的。”提及这些年一样一样学到的这些身手，夏雨不认为我方付出了几许勤勉去“坚捏”，因为坚捏的前提是刻意安排，而若是内心真确想学，一切都是趁势而为。
从演戏到醉心，夏雨从来不彊调我方有多想得到什么，也不何如说我方参预了几许去争取什么，在他看来，好多得到都有各自的机缘，与其被一些执念料理，不如顺从其好意思地接纳这个宇宙安排给我方的礼物。
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他口中说过的“我不会主动去寻找契机”是真的，他付出的时辰和勤勉亦然真的，不彊求也不放过，这之间并不存在什么矛盾，这是属于夏雨的自洽。“一切都是你当下能够作念到的最佳。”还灵验赏玩的目光去看待我方过往的作品，亦然夏雨安心濒临我方的一种体现。
好多创作家在历经多年的成长之后，再去看我方初出茅屋时的作品未免会“挑刺儿”，但夏雨不是这样的东说念主。当今酬酢媒体施展，频频有东说念主翻出他早年间的作品片断放到网上，虽然我方不是个主动怀旧的东说念主，可每次刷到这样的内容，他如故忍不住会停驻走动首一下那些还是在心里运行“泛黄”的影照片断，在这种时候，他不想用技术去分析二三十年前的我方，在他眼中看到的，全是也曾在我方身娴雅淌而过的肃穆岁月。
“都是满满的回忆啊！我当今看到以前的电影，就认为那时候真好玩儿。你不会在乎它的利害，因为利害不紧迫，你也莫得必要去挑刺，因为阿谁时候，你也只聪颖成这样。”濒临作品，濒临时光，实质上都是在濒临我方。
夏雨于今铭记我方出演过的电影《独自恭候》里有这样一句台词：“要么好好在世，要么飞速去死。”这话乍看起来也许仅仅其时年青东说念主的一种外露立场，但仔细想想，其实还是把夏雨这些年如何走过笼统得清清楚爽——既然还是身在这里，那就接纳我方所领有的一切，然后用尽全力去享受其中的乐趣，这才不枉确实地活过一场。这是他在我方东说念主生这场戏里的“施展空间”，有几许，他就用几许。
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采访、撰文 张凡
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